EnglishPocetnao namaBiografijaGalerijaRestauracijaTehnologijaBibliotekaPitanjaCeneVezeKontakt

ЛАКИРАЊЕ ИКОНА

Мала ерминија Војислава зографа ЗАШТИТНИ СЛОЈ

"Функција овог, последњег слоја у процесу настајања слике је двојака:
Бојама даје интезивнији, дубљи тон, и што је много важније, штити бојени слој од спољашњих фактора који могу негативно да утичу на њега. И када једног дана таква слика дође до рестауратора, он ће је лакше и са већом сигурношћу очистити јер лак ствара заштиту бојеном слоју. Чишћењем, рестауратор скида прљаве наслаге на лаку, не дирајући га, или уклањајући и њега до бојеног слоја, али не оштећујући бојени слој.
Када нема заштитног слоја лака, приликом чишћења делује се директно на бојени слој, и тада је тешко сачувати га."

(Војислав Луковић, МАЛА ЕРМИНИЈА ВОЈИСЛАВА ЗОГРАФА, Атос, Београд, 2003.)

О ВАЖНОСТИ СУШЕЊА БОЈЕНОГ СЛОЈА


У току процеса сликања, из разних разлога могуће су  грешке. Једна од честих грешака је и лакирање свеже иконе сликане јајчаном темпером.

Да би успешно лакирао јајчану темперу, НЕОПХОДНО је да је она одстојала (просушила се) по могућству најмање 6 месеци, а може и дуже, не смета. Нормално, може се лакирати и раније, али то носи одређене ризике чије последице могу бити врло непријатне.

У зависности од врсте лака, то може да резултује тиме да се нанесени лак не суши, то јест, да буде лепљив неколико месеци (па чак и година!).
Друга могућност је да се лак осуши без проблема, али да побели (добије бели шлајер-што би рекли фотографи).
У оба случаја, проблем је тешко решив (скоро нерешив).

Разне врсте кракелура-пукотина које настају у лаку, настају управо због тога што недовољно осушени бојени слој испушта влагу из себе, која на своме путу до слободе разара лакирану површину и оставља пукотине за собом.
 
Још једна врста неправилности која се дешава при завршним обрадама бојеног слоја је неравномеран сјај лакираних површина.
Разлога за то има више, овде ћемо се задржати на решавању проблема.

Да би избегао да се након лакирања поједини делови сликане површине сијају, а други не (резултат различите упојности површине), потребно их је изједначити по упојности, односно изоловати. То се постиже наношењем слоја шелака,  изолационог лака (Isolating varnish ref.819- акрилна смола растворена у алкохолу која се тренутно суши) или 10% разређеног завршног лака на бојени слој (нема потребе наносити га на позлату).

Након једног дана сушења (а препоручљиво је сушење и до 72 сата), нанеси завршни лак на целу површину иконе (четком одмереним потезима у једном, а затим у другом смеру, пазећи да не прескачеш површине).
Боље је нанети два тања (благо разређена) слоја, са размаком, него један дебео одједном!
Можеш лакирати и лаковима у спреју, што је изузетно погодно ако си почетник.
И ту важи правило да је боље да напрскаш једну руку, па оставиш да се осуши, а затим прскаш други пут у другом правцу, него све одједном да напрскаш у дебелом слоју...

ПРИРОДНИ И ИНДУСТРИЈСКИ ЛАКОВИ

У претходном тексту укратко је изложена веома важна функција заштитног слоја.
Овде ћемо се (опет накратко) осврнути на лакове -природне и индустријске, који су нам доступни.


Лакова има више врста. У зависности од природе састојака, делимо их на природне и вештачке; у зависности од састава, делимо их на : уљане, уљано-смолне, смолне, алкохолне, воштане и синтетичке лакове, а у зависности од рефлексије светла, на сјајне, полусјајне и мат. Савремена индустрија свакодневно на тржиште пласира различите врсте квалитетних лакова који су одмах спремни за употребу.

(Војислав Луковић, МАЛА ЕРМИНИЈА ВОЈИСЛАВА ЗОГРАФА, Атос, Београд, 2003.)
 

У продавницама сликарског материјала могу се наћи већ припремљени индустријски лакови различитих произвођача.

То су углавном позната имена као:

  • LEFRANC&BOURGEOIS
  • WINSOR&NEWTON
  • SCHMINCKE
  • LUKAS
  • VAN GOGH
  • TALENS
  • REMBRANT
  • MAIMERI
 

У зависности од врсте смоле која је у лаку, различити су растварачи (разређивачи) којим се лак разређује, а различити су и оптички ефекти које лак производи:

  • GLOSS- сјајни 
  • SATIN - полусјајни
  • MATT  - мат (без сјаја)


Сви лакови имају свој број-референцу (ref.) којом их произвођач означава ради лакше идентификације.
Овде ћу навести пар лакова фирме LEFRANC&BOURGEOIS (јер их начешће користим и са њима имам највише искуства, а о квалитету да не говоримо) са карактеристикама, а свако се према крајњем ефекту који жели да постигне, одлучује који ће лак употребити.

Lefranc&Bourgeois

 

 

LEFRANC&BOURGEOIS

СЈАЈНИ ЛАКОВИ

GLOSSY PICTURE VARNISH

 

  • J.G.Vibert picture varnish  (ref.1251)

Веома течан, лако размазив лак погодан и за велике површине.
Израћен на бази акрила и кетона, разређује се есенцијом петролеја (мада се у ту сврху може користити и white spirit).
У принципу није  предвиђено разређивање, мада ако видиш да је лак згуснут, слободно га разреди (макс.10%- значи отприлике десет делова лака-један део растварача).
Брзо се суши и даје уједначен, високи сјај.
Злато поготово лепо изгледа под овим лаком.
Не препоручујем за јуче завршену јајчану темперу јер у том случају гарантовано НЕЋЕ ДА СЕ ОСУШИ.
  • Extra-fine picture varnish  (ref.1826)


Акрилни лак који долази у продају у облику спреја, такође се раствара есенцијом петролеја (и овде је замена white spirit, јер је и то нафтин дериват као и петролеум).
Веома добро интезивира боје, и обзиром да је у спреју, може се лепо дозирати до жељеног сјаја. Ако се претера, сјај можемо дотеривати употребом мат спреја (о њему касније).
Веома захвалан лак који брзо суши и који даје широк спектар завршног сјаја, од скоро мат па све до сјајне површине.

spray matt

МАТ ЛАКОВИ

MATT PICTURE VARNISHES


Због уља које садрже у себи, слике рађене уљаном технологијом су некомпатибилне мат лаковиме, јер су сјајне управо због уља. За њихово лакирање најбоље је употребити комбинацију две врсте лака: први слој од неког сјајног лака или изолирајућег лака (Isolating varnish ref.819-акрилна смола растворена у алкохолу која се тренутно суши), а затим други, завршни слој мат лака.

 

  • Matt acrylic picture varnish


Још један акрилни лак који долази у продају у облику спреја, с тим што је овог пута у питању мат лак пригушеног сјаја.
Одличан за оне који не воле да им икона бљешти.
Применом овог лака, икона изгледа као да је воскирана.
И за овај лак важи све као и за горе поменуте.

 

  • Vernis blanc matt

Мат лак (течни) на бази пчелињег воска.
Бледо жућкасте боје, веома густ.
Раствара се терпентином.
Потребно га је загрејати пре употребе да би се восак сјединио са течном компонентом.
У ту сврху сипај хладну воду у оговарајућу посуду и у њу стави ОТВОРЕНУ теглу са лаком. Није лоше ако на дно посуде ставиш  било шта што ће теглу одвојити од дна, да не буде баш у директном контакту са врелим дном. Током загревања промешај лак. Када видиш да се течност избистрила, значи да је лак загрејан (не треба претеривати), и тада можеш лакирати. Није згорега да и сама икона буде темперирана (благо загрејана), јер ако је велика разлика у температури, лак ће се заледити (брзо згуснути) приликом наношења.
Уопште, буди јако обазрив када загреваш лакове, јер су сви веома лако запаљиви!
После сушења од 48 часова можеш (и не мораш, по жељи) исполирати сувом, широком меком четком.
Овај лак је изузетно мат и даје још бољи утисак воскиране површине од оног у спреју.
 
  • Satin picture varnish (ref.811)

Израћен на бази акрила и кетона, са додатком ланеног уља и силикон диоксида као средства за матирање, растворено у брзосушећем петролеју. Даје мат сјај, без тенденције стварања жућкастог филма током старења.

 

  • Clear matt picture varnish (ref.1991)

На бази дамара и пречишћеног терпентина. Може се комбиновати са чистим дамаром да би се смањио мат ефекат. Веома згодано за прављење полу-мат лака по сопственом укусу.
 
  • Matt acrylic picture varnish (ref.828)

 Израћен на бази акрила и кетона, са додатком ланеног уља и силикон диоксида као средства за матирање, растворено у брзосушећем петролеју. Даје мат сјај, без тенденције стварања жућкастог филма током старења. Добро се комбинује са Extra-fine picture varnish 1186, који је мање сјајан од J.G. VIBERT picture varnish 1251, садржи 18% суве материје.
  • Ceronis picture varnish (ref.735)

На бази пчелињег воска. Наноси се четком. После 48 сати сушења полирај површину
меком крпом, добићеш леп, мат сјај.

 Поред  ова два горе наведена мат лака, препоручио бих још један али од другог произвођача.
У питању је акрилик лак 

 

  • LUKAS матт 2322

у спреју, који се донекле разликује од горе поменутих.

Нанос овог лака производи изузетно мат изглед, али мораш бити обазрив с њим. Ако претераш, створиће се слој беличастих тачкица које могу да покваре угођај, а посебно добро се виде на фотографији иконе.

И на крају, да поменем да лак можеш и сам да направиш ако потопиш један део дамара у три дела терпентина (смолу претходно иситни и стави у врећицу од газе коју ћеш потопити у теглу и затворити да не упада прашина). Остави да се раствара неколико дана. Када се смола раствори, нечистоће остају у врећици, а раствором лакирај.


Претходно је бојени слој одстојао своје и просушио се, зар не

иди са странице Лакирањена Српске православне иконе